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HiShorts厦门短片周｜剧情片导演如何向“纪录片”取经？

原标题：HiShorts厦门短片周｜剧情片导演如何向“纪录片”取经？

20零点乐队20年12月21日刊 ｜总第2652期

近期，《棒！少年》获得了业内外人士的盛赞，这部比剧情片还要精彩的纪录片不仅成为本年度豆瓣评分最高的华语电影，还引来一阵对“纪录片如何拍才能吸引观众海口”的讨论热潮。纪录片与剧情片本属于两种艺术类影像表达，近几年却经常被拿来一起探讨。

通常来讲，许多纪录片出身的导演，在剧情片行业也拥有一席之地，如今很多剧情片导演对纪录片也跃跃欲试。而一些如贾樟柯、是枝裕和等优秀导演的作品早已在纪录片和剧情片两种艺术形式之间游转，形成了明显的个人风格，实践着他们各自的电影艺术。

HiShorts厦门短片周今年专门请来纪录片《冈仁波齐》的导演张杨以及制片人徐小明，《风景》导演张律，中国著名纪录片导演赵亮，一起探讨“为什么剧情片导演开始拍纪录片”，以及“剧情片和纪录片边界如何消解融合”。

做纪录片能为做剧情片提供养分

张律是一名出色的电影导演，2001年由他执导的第一部短篇电影《11岁》就入围第58届威尼斯国际电影节短片竞赛环节，此后他的每一部电影均能出现在各大国际电影节上。对于张律来说拍摄纪录片完全是一个意外，是为了帮朋友完成“泉州电影节”开幕前的项目。当时还有一个主题叫“边缘人”，张律坦言所有剧情片导演其实都有个纪录片梦，他认为这个主题很适合纪录片，因此他大胆提议将此片以纪录片的形式呈现，没想到这一提议发现将自己绕进了一个大漩涡之中。

与拍剧情片有既定的情节不同，纪录片的拍摄不可预知性太多，刚开始两天他们就遇到了很大的问题，首先，韩国外来的劳动者有很多是不合法的，其次，不是你想采访别人，别人就会配合给你拍。后来他们想了一些办法经过了劳工同意、资本家同意、旁边的路人都同意的情况下才去拍，但接下来如何让他们敞开心扉又是一个重要问题。这次经历让张律对纪录片望而却步，不过同时他坦言也正是这次经历让他对拍剧情片有了很大进步，“纪录片因为你面对的是真实的人物，你的态度不一样，你会很小心。人和人说透了就是一个距离的关系，你在真实的生活里，如果距离不对的时候是很难受的，这也让我拍剧情片的时候变得很小心，就把我虚拟的人物也当成那个真实的人物，然后来调节这个距离。这个我觉得对我帮助很大。”

比起新手张律，张杨算是一名非常有经验的纪录片导演，作为中国电影“第六代导演”代表人物，由他执导的伪纪录片《冈仁波齐》还获得第2届意大利中国电影节最佳影片奖。其实，早期的张杨并不是一开始就拍剧情片，而是拍过许多专题片。他坦言做专题片的经历确实给他之后拍电影做剧情片提供了很大的帮助，也让他在拍摄剧情片时游刃有余。但 《冈仁波齐》却让他重新找到另一种创作方底里式，没有剧本边走边看的即兴创作，“我为什么要做这个东西，其实可能就是想以纪录的概念去寻找那种真实的情感。某种程度上看，这对一个剧情片导演来说是一个养分， 如果从纪录片了解到这种真实生活里的人物，未来对于做剧情片是有很大帮助的，因为剧情片都需要想象，而纪录片能体会到自然的真实感，未来也许在做剧情片的时候，你在编故事的时候整个感受的东西就会不一样了。”

未来纪录片会更注重强故事性

通常来说，纪录片是对一个真实事件的纪录行为，但它同时又是作者的创作行为。"纪录"实际上是让片子看上去拥有“真实感”的一种拍摄手法，从而促使受众接受作者的思想。而剧情片的故事基本上都是虚构的，有着既定好的场景与台词，因此二者有着很大的区别。而近几年的纪录片，似乎逐渐开始走向“强故事性”，如何将纪录片与故事这就需要选择适当质量的摆锤片融合起来成为一些纪录片导演们想要突破的难关。

在美国影视行业，一直强调“钩子理论”，即节目从开始到结束的整个过程中都应该处处安放钩子，这样才能够在故事的每个进程中都吸引到观众的眼球。通过一个个钩子深化故事所讲述的矛盾点，时刻吸引着观众的兴趣，不少国外导演运用剧情片的方式拍出了许多感人的记录片。

在专业纪录片导演赵亮看来，好的方式是值得借鉴的，可纪录片和故事片想要融和还是很困难。“纪录片好多是跟踪式的，但是故事片导演可能有这个障碍，他习惯了去安设好，他的论点已经在脑子里已经有他的思维。这个时候我觉得我存在使用中有很多人反应引申计夹不紧在了，从而迈出开发与环境兼容的、可自主调理的、用于军事假装材料的第1步我并不是那个默默跟随主人翁的世界他者的故事，所谓的真实也是你自己的真实。”

“真实”是纪录片的必要元素，很多纪录片导演认为纪录片在拍摄时不应该人为的干预环境，要以旁观者的姿态记录故事，而在张杨看来这种方式需要两个东西，一个是时间，另一个是相对真实的环境。他认为时间在等待和跟踪的过程中是一个被动的概念， 拍摄过程中的不确定性以及旁人的介入，会让被拍摄者都带有某种表演的性质，最后导致并没有纯粹客观的真实。所谓的“真实”其实也是来自于外界的引导以及创作者本身设好的系统。“拍纪录片的时候你会发现有这么一个概念，纪录片你去观察一些人物，观察整个生活，哪怕用倪睿思一年或者多长时间观察它，它并没有一个简单的前后呼应，前因后果，一旦有了前因后果，有了编的痕迹的时候，片子马上感觉不自然了，其实并不是， 所有的拍摄手法都是顺着生活在流淌着，只是这样的表现形式受众性会更高，但它也是真实的，只不过在剪辑的时候加重了故事情节。”

近年来，很多制片人一直在探索以商业性推进纪录片的方式，《棒！少年》的上映不仅让众人看到商业性纪录片的可能性，给投资者增添了很多信心，也为一些纪录片创作者带来了希望。在项目筛选上看，很多制片人都会先看项目再看导演，而徐小平和赵亮看来， 纪录片拍摄更多在于对拍摄者的信任。

如今纪录片都开始注重故事的趣味性，也吸引了越来越多的观众。但不管是剧情片还是纪录片，能够引起观众共鸣，引发观众对现实社会的思考，能真正走进观众心中的故事才是好故事。创作者需不断主动去思考，努力发挥创作思维，才能创作出真正吸引到观众的影片。 返回搜狐，查看更多

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