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《上阳赋》意境美学藏风骨，飞宝传媒创新表达有门道

原标题：《上阳赋》意境美学藏风骨，飞宝传媒创新表达有门道

2021年2月8日 刊| 总第2409期

这边厢王儇（章子怡 饰）和皇后谢宛如之间的嫌隙还未了断，那边厢萧綦（周一围 饰）和皇帝子隆便在秋猎的过程中遭遇埋伏。子隆命悬一线，弥留之际命皇后殉葬，谢宛如托孤于王儇，开播将近一个月的《上阳赋》剧情再起波澜，大成朝堂的风云与王萧二人的命运牵动人心。

作为2021年的开年大剧，由侯咏任总导演，章子怡、周一围、于和伟等领衔主演，飞宝传媒主投主控的古装大剧《上阳赋》，自播出后就备受关注，不仅长期占据优酷站内剧集榜首，还曾连续14天蝉联猫眼剧集播日冠。

与高热度相伴而生的是广泛的话题讨论。随着争议热潮退去、剧情渐入佳境，观众慢慢品出《上阳赋》的趣味和意味，诸多热议话题也在社交媒体上涌现。

其中，有剧迷沉浸式追剧的“磕糖”论和事无巨细的“上阳学”，如#萧綦王儇先婚后爱# #章子怡撞衫花玉米# #萧綦一个月不洗澡#等话题让剧情讨论更加深入。更多的，还是对《上阳赋》质感的讨论。#上阳赋制作班底# #上阳赋电影级画面##上阳赋演员台词功底#等话题频频登上热搜。

应当说，从雄浑的场景、讲究的妆化到不拘一格的运镜、熟稔到位的表演，《上阳赋》呼应着观众对高规格古装剧的期待。同时，这个在变故洗礼、南征北战中讲述女性成长，以东方笔墨书写家国情怀的故事，也满足了受众在古装剧中体味历史意味的诉求。

紧扣“真”字诀打造历史氛围

近年来，在多方因素的影响下，古装剧的市场影响力有所下降。就观众层面而言，最直观体会是不少古装剧难沉浸也难代入。

细究原因，历史剧讲究三要素，历史人物、历史事件与历史氛围。架空背景下的古装传奇剧，前两个要素的真实性要求可以放松，但历史氛围却必须真功群星硬马。说到底，人物与事件可以虚构、演义，只要符合历史可能性即可。但质感悬浮、审美浮夸则会在第一时间把观众挡在门外。

为了营造最宏阔恰切的历史氛围，《上阳赋》召集了优质班底。总导演侯咏四获金鸡奖最佳摄影奖，摄影师菲利浦·勒素曾提名奥斯卡，制作过《一代宗建立切削力模型用于预测加工参数和加工环境对切削力影响的关系师》音乐的梅林茂曾获得过金马奖和香港金像奖，美术韩忠也获得过金鸡奖最佳美术奖。

主创们技艺精湛、精益求精为《上阳赋》故事的落地，构造了魏晋风格的恢弘世界。飞宝传媒作为出品方则全力支持，成为制作团队极致追求背后的坚实后盾。

比如，实景风光带来的视觉体验，是再高超的电脑特效都无法替代的。于是《上阳赋》便辗转北京房山、河北涿州、河北天漠、乌兰布统坝上、湖北襄阳多地实地取景拍摄，同时搭建了大大小小十一个实景棚，总面积四五万平米。

剧中的皇城水街、飞檐雕花明艳富丽，藏着权力之巅的暗流汹涌；而连年苦战的宁朔城黄沙弥漫、质朴荒凉，与之形成了鲜明的对比。

宏伟肃穆的初期安装的铝芯电气线路频繁产生火灾太极殿，雕梁画栋的相府，肃穆古朴的豫章王府，不同的材质与结构，契合了不同场景的特点与氛围。庭前的草木、池中的游鱼、鎏金的酒具、精致的点心……按照1：1的比例搭建的实景在细节处也做到极致。

于和伟便曾在采访中表示，第一次看到主场景相府时，他被眼前的景象震惊了，“非常惊讶，叹为观止，相当于重塑了一个魏晋建筑群。”演员行走在真实的场景中，也自然而然被环境所感染。如此“真听、真看、真感受”，在近年的古装剧创作中已经很难实现。而在这样的环境之下，演员创造出的剧中人物也更加真实自然、立体鲜活。

在影像表达上，若直接以台词推进剧情，快节奏地输出强烈情绪，或许可以短暂地吸引观众，但终究失了传统文化中的意境之美。《上阳赋》放弃求快、求爽，回归传统影像美学，通过丰富的视听语言推动故事、塑造人物。

例如，太极殿的皇帝御座，椅背镂空，背后的光自上而下，展现出帝王万人之上的威严。但缝隙间透出的熹微光线，则不动声色地昭示了皇权不稳的如履薄冰。

剧中不断通过影调暗淡与明丽之间的变化来衬托人物境遇，细致的构图、精准的运镜结合演员表演，烘托出丰富的情绪。得当的留白，则赋予故事更加广阔的叙事空间。

表达创新不止，探索古装剧新价值

《上阳赋》的热播，让这部剧背后的制作公司——飞宝传媒闯入了观众的视线。虽然很多人是近来才刚刚了解它，但事实上，飞宝传媒是一家成立于2013年，集艺人、发行、宣传、综艺、影视制作于一体的成熟影视公司。

多年在影视行业的深耕让飞宝传媒积累了丰富的制作经验和敏锐的市场洞察力。2019年，一部《小女花不弃》横空出世。在“限古令”“上星难”的艰难环境下，这部风格轻快、要素多元的古装励志爱情剧以小博大，收视、播表现皆不俗，在当时跻身浙江卫视自开创周播剧场以来剧目收视前三。

《小女花不弃》提出了“古代晋升流励志轻喜剧”概念，突破以权谋、宫斗为核心的传统古装剧格局。

一方面该剧以轻松幽默的轻喜剧气质疏解观众的压力，通过诙谐可爱的人设，高甜的CP互动和明快的节奏获得观众的青睐，是一部轻松欢乐、讨人喜欢的“下饭剧”。另一方面它也不同于用“无厘头”博眼球的“沙雕古王杰装剧”。剧中通过扎实的剧情推进、丰沛的人物情感，让观众跟随主角的成长体会到温暖积极的治愈力量。

《小女花不弃》以轻喜剧气质拉近了与观众的距离，同时飞宝传媒坚持符合时代价值的改编和精益求精的制作，以寓教于乐的方式向观众传递了阳光、励志的正向价值。

今年的《上阳赋》则更进一步，试图通过表达上的创新，承载更厚重、更深沉的美学旨趣。

《上阳赋》以东晋美学作为支点，上承秦汉之风，下接唐宋之雅，从画面质感到叙事手法，勾勒出传统文化含蓄隽永的风韵。厚重的历史质感为波诡云谲的朝堂故事、跌宕起伏的人物命运铺垫，向观众徐徐展示出一幅文化图卷。

虽然剧中讲述的是虚构的朝代、人物和故事，但是“架空”并非天马行空，而是通过对历史的想象，传达传统文化的精神内核，给观众带来认识传统文化的新视角。《上阳赋》做出了新的探索，也形成了方法论上的创新。

正如中广联副会长李京盛对《上阳赋》的评价中所说，虽然它的故事和人物不是建立在具体的历史朝代基础上，但却建立在一个坚实的历史文化基础上，“它在历史讲述过程当中，写出了中国文化传统中有价值的思想文化，体现了中国古代优秀的价值观和为人为臣的优秀品质。”

剧集将历史背景与大众审美取向相结合，输出个人成长、反抗与独立等符合当代价值观念的同时，也引导观众去了解、体会和感受传统文化。另外，《上阳赋》不仅通过考究的制作还原了古典历史符号，还巧妙运用视听语言表达了传统文化中对意境的追求。在一众专注推进剧情、追求“爽感”的古装剧中独树一帜，成为近年来荧屏上一道为数不多的、具有独特气质的“美学风景”。